奥地利诗人英格褒·巴赫曼与瑞士文豪马克斯·弗里施坠入爱河而又分手，为情所伤的她开启了前往沙漠的避世之旅。本片通过对巴赫曼与弗里施、德国作曲家汉斯·亨策、奥地利剧作家阿道夫·欧佩尔之间故事的交叉叙述，刻画了这位诗人从“为情所伤”到“追求意志独立”的女性自我觉醒过程。曾以《德国姐妹》拿下威尼斯电影节金狮奖的导演玛加蕾特·冯·特罗塔再次凭借其对女性人物细致入微的体察，展现了巴赫曼在公共光环背后更为真实多元的形象。入围2023年柏林电影节主竞赛单元。
奧利佛和同年齡的青少年並無不同，對性、酒精及男女情愛皆感到十分好奇。家裡的傭人艾達扮演著宛如「母親」的角色，給予奧利佛生活及心靈上的呵護，某天艾達突如其來地中風，也讓奧利佛的生活頓時失了控……
八十年代的恐怖电影《处刑在午夜》（10 to Midnight）中，外表不佳却颇具性格气概的老电影人查尔斯·布朗森在片中饰演一个警探，逮捕到一位专门辣手摧花的杀人犯，苦于没有证据，老查不得已设法编造证据，想送他进大牢，不料被穿帮，凶手放出来后，决定对老查的女儿下手以实行报复。为什么老查根本找不到凶手的罪证呢，原来凶手每次行凶前必把自己的衣服脱光，你想找到任何沾有血迹的衣服、裤子、鞋子，都难如登天。于是，反一号男主角吉恩·戴维斯在片中有一半的戏份都要光着身子。《处刑在午夜》在裸露尺度的把握上，真正做到了“男女平等”，你脱我也脱，像吉恩·戴维斯这种可以走偶像路线的男星，接拍《处刑在午夜》实在得不偿失，别说必须时不时的衣不蔽体，角色形象也负面到极点，从片子的票房来看，他也真是白忙了一场。可能从一开始，吸引他的只是赫赫有名的曾导过黑白原版《恐怖角》（Cape Fear）与《纳瓦隆大炮》（The Guns of Navarone）的大导演J·李·汤普森吧，可惜人有失手马有失蹄，这一回他可是脱得很没价值呐！
莱尔·詹森经常会突然暴怒，因此被送往诺斯伍德精神病院的少年病房。那里还有其他几名患有各种严重疾病的青少年。莱尔与其他病人和工作人员的互动很人性化，有时又不那么人性化。病人的心理问题也构成了我们了解他们身上哪些地方是好的，哪些地方是影响他们的社会错误的依据。
这部成长题材的圣经史诗通过玛利亚的视角，讲述了历史上最具影响力的人物之一，以及她在耶稣诞生前的非凡经历。玛利亚（诺亚·科恩饰）被选中将救世主带入人间，然而在奇迹般的受孕后，她遭到排斥并被迫躲藏。当希律王（安东尼·霍普金斯饰）下令搜捕她刚出生的婴儿后，玛利亚和若瑟（伊多·塔可饰）为了挽救孩子的生命，踏上逃亡之路，在信仰的约束和勇气的驱使下，不惜一切代价拯救孩子。该片由 DJ·卡卢索（《后窗惊魂》、《关键第 4 号》）执导，展现了我们从未见过或想象过的玛利亚的一面。
该片 以“化妆”和“火葬”两个不同的题材，讲 述了夹在两个女人之间的一个中年男 子的故事，改编自2004年金勋作家的 原作小说，由演员安圣基主演。
