暴龙 2011

简介：一个苦苦挣扎的瘾君子冒险进入路易斯安那州的沼泽地与她疏远的信仰治疗师父亲重新建立联系，却发现他在他的船屋上隐藏了一个令人不安的秘密。

简介：

本故事改编自《纽约时报》年度受欢迎小说——2008年的同名作品。故事里面Adrien Brody饰演曼哈顿一位作家Porter Wren，是一名原本是模范父亲及丈夫。他应一位陌生女子的求助去追查其神秘遇害的丈夫，却逐步坠入桃色纠纷之中。JB饰演其妻子Lisa Wren。影片由Brian DeCubellis导演，其他演员包括Jennifer Beals、澳大利亚演员Yvonne Strahovski以及和JB大人多次合作的Campbell Scott、曾获艾美奖最佳女主角的Linda Lavin以及英国演员Steven Berkoff。

简介：最后在电影节上，2017 年的乡村黑色电影《黑暗河》是平台节目的一个选择，编剧兼导演克里奥·巴纳德 (Clio Barnard) 回到了她早期电影的布拉德福德 (Bradford)，拍摄了这部动荡、影响深远的中年爱情故事。

简介：銳利的剖析戰爭下的動盪時代的"生與死"、"愛"、"國家與人類"等話題。延續「二零三高地」、「大日本帝國」的歷史大作第三彈。以名留世界戰史的「日本海大海戰」為舞台，描寫指揮海戰的領袖們，以及草創期海軍與海軍軍樂隊的年輕健兒們，旗艦「三笠」上的成員們的情況。 他們的睿智與勇氣、忠誠的態度交織出壯大的場面的感人巨作。 時代背景是「日俄」激戰期的明治。犧牲了高達萬餘名軍士才終於獲得勝利戰果的「二零三高地」在接下來的戰役裡，亦只能算是前哨戰而已。自開戰以來一年，日俄兩軍在海、陸展開激戰，並將勝敗的關鍵寄託在兩國的海軍艦隊的決戰上面。俄羅斯方面派出了號稱世界最強大的巴爾契克艦隊向日本進攻。對此，日軍方面派出由東鄉平八郎所率領的日本海軍連合艦隊進行迎擊任務。究竟，對抗世界最強大的艦隊的作戰是什麼呢? 而背負著國家命運的年輕戰士們心中又是什麼樣的想法呢.....。連合艦隊司令長官. 東鄉平八郎由三船敏郎飾演、海軍大將山本權兵衛由丹波哲郎飾演，明治天皇由平幹二郎飾演，除了這些實力堅強的演技之外，還有沖田浩之、宅麻伸、佐藤浩市、三原順子、伊東四郎等豪華陣容集結。導演舛田利雄加上劇本家笠原和夫的這個黃金組合所共同攜手呈現出場面壯大的明治時代歷史大作。

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　　出品单位: 北京一江春水影视文化传播有限
　　闷娃和小枣家隔着一条黄河，闷娃的闷葫芦里就只盼着个好日子好娶回小枣。小枣爹梁老大凭着木雕手艺，带着小枣和乡亲们在城里讨生活。闷娃背上石刻工具进了城找小枣。梁老大的老板叫戈岚，小枣就在沈家当保姆。商人索瑜琨要建了一座仿古建筑藏宝楼，戈岚对这个项目志在必得，却遇上了老对手沈丛铭跟他竞标，沈丛铭决定孤注一掷，拿出家传宝贝——明代正德年供春所制紫砂供春壶准备送给索瑜琨。小枣失手打碎了供春壶，戈岚回家取壶准备送礼正好撞上地上一堆碎片，直接瘫坐在了地上。看到吓傻了的小枣，闷娃直接说壶是他打碎的。气急败坏的戈岚让梁老大赔壶！闷娃一肚子愧疚悄悄溜走了……

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一个虚构的村庄面临着一个奇怪的困境：他们的墓地没有足够的埋葬空间，导致村民们团结起来寻找创造性的解决方案，从而引发了混乱的局面。

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　　纯真美丽的少女香婷陪同未婚夫康君从上海来到封建保守的西北九镇做生意，被荒淫无度丁大帅的抓入后庭，叛匪头领万重山受康君之托，潜入丁大帅的“后庭”营救，但最终目的其实是暗杀丁大帅。虽然万重山的暗杀计划接连失败，但他与香婷慢慢互相生情，两人的私情被丁大帅知晓，丁大帅囚禁万重山，将香婷沉河。香婷幸而得救，与万重山的兄弟一起回去救万重山。后庭被攻破，丁大帅被毒死。后庭花们重获自由！万重山自知任重道远，与香婷忍痛诀别，两人将最真诚的患难之情放在回忆里。

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讲述了新英格兰一个休闲联赛的最后一场比赛。在他们心爱的球场即将被拆除之前，我们跟随着这群成年人的幽默和隐晦的感伤，比赛持续到加时赛，白昼渐渐消逝为夜幕，标志着一个时代的终结。

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一对年轻的纽约情侣从大学恋情走向婚姻，并迎来了他们的第一个孩子，他们旅途中意想不到的曲折在《生活本身》中产生了影响，影响了各个大陆和人们的一生。导演兼编剧丹·福格尔曼（《这就是我们》）在一部跨越多代人的传奇故事中探讨了日常生活中的危险和回报，其中包括奥斯卡·伊萨克、奥利维亚·维尔德、安东尼奥·班德拉斯、安妮特·贝宁、奥利维亚·库克、塞尔吉奥·佩里斯-门切塔、莱娅·科斯塔、亚历克斯·蒙纳和曼迪·帕廷金等国际巨星。《生活本身》以纽约市和西班牙卡莫纳为背景，用幽默、辛酸和爱来赞美人类的处境及其所有复杂性。

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一个有丈夫和三个情人的年轻女人的非同寻常的故事，背叛的人和被背叛的人的命运又究竟是怎样的？

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尽管有人警告安德斯会感到无聊和严寒，这位年轻的丹麦小学教师还是接受了格陵兰岛偏远村庄蒂尼特奇拉克（Tiniteqiilaq）的一份工作，那里只有80名居民。安德斯带着一些先入为主的观念——一位村民称之为“丹麦式样”——来到这里，他不仅要应对文化差异和混乱的课堂，更要应对漫天的冰雪。他想知道如何才能在这个“地狱”里被接纳，于是有人建议他尝试学习当地语言和生活方式——狩猎、滑雪橇、钓鱼。他心想，滑雪橇能有多难呢？法国电影制片人塞缪尔·科拉迪（Samuel Collardey）经常探索介于虚构类电影和纪录片之间的模糊地带。精心构思的《极地之年》（A Polar Year）将纯粹的纪录片片段与村民的剧本片段巧妙地融合在一起。但当你沉浸在引人入胜、视觉震撼的电影中时，这些区别就变得不再那么纸上谈兵了。科拉迪在村里待了几个月，才得知安德斯的任务并开始拍摄。他的“逆向同化”故事生动地反映了欧洲中心主义以及蒂尼特齐拉克的土著人民、季节变化以及生死节奏。