内心引力

简介：

从接近上帝的位置看家园──《鸟目台湾》 品赏台灣人文地景、探寻台灣土地脉动、纵览台灣城乡百从高空俯瞰，台湾更加立体，也更加具象了。站在这一最接近上帝的位置，不免让人惊叹，是什么样的福气，老天赐给我们一块生物多样的璀璨岛屿？但又不免感伤，是什么样的时空因素，我们竟把一块土地弄得面目全非？……鸟目台灣，也不只是惊豔自己家园的美丽，或者是看到我们的环境出了什么问题。还希望透过大视角大场景的土地记录，引发国人更为深层地关怀和反省。──知名生态作家　刘克襄台湾生态环境一直受到各种威胁，各地的美好资源渐渐消逝。为了唤起大家对环境的重视，台达电子文教基金会、台灣阿布电影与财团法人公共电视文化事业基金会共同制作《鸟目台灣》系列影片，由齐柏林空拍团队分别以「在地人文」、「地方产业」与「城乡发展」三大主题、共二十四支短片，在高空中纪录台灣地貌，展现空拍美学视野。

简介：美国南部的拉拉生存现况如何？在拉字至上开播十年之际，这部由导演 Ilene Chaiken制作的纪录片《拉字至上之密西西比真人篇 L Word Mississippi: Hate the Sin》将带你走进残酷而美好的现实。

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《塑料地球》是一部开创性的纪录片，探讨了解决全球塑料危机的迫切需要。随着以化石为基础的塑料产量不断增加，世界正面临着气候变化、污染和生物多样性丧失带来的生存威胁。这部电影讲述了一位忧心忡忡的母亲 Janice Overbeck 踏上旅程，揭开问题的全貌，并探索解决问题的创新解决方案。通过采访顶尖科学家、工程师、研究人员和环保倡导者，Janice 对控制塑料流行病的努力有了独到的见解。

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在花了数年时间拍摄地球上一些最危险的动物后，克雷格·福斯特疲惫不堪、情绪低落，并且家庭关系也陷入混乱之中。他决定暂停自己的事业，并回到家乡南非开普敦，重返海岸附近的海藻林，这里的神奇水下世界是他的原点。近十年来，克雷格每天都要在冰冷的海水中潜水，在地球上捕食者最密集的地方之一脱掉 潜水服和潜水装备。他遇到并追踪的普通章鱼最初是他的研究对象，然后成为了他的老师，向他展示了人类从未见过的东西。《我的章鱼老师》拍摄用时超过 8 年，拍摄了 3000 个小时，记录了独特的友谊和互动以及前所未见的动物智慧。

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从少年到大师，回顾过去，从李秀满的个人档案中了解韩流的起源，以及SM娱乐旗下最受欢迎的艺人——宝儿、少女时代、EXO，以及最新成员Aespa——的音乐和素材。《李秀满：K-POP之王》是一部纪录片，记录了一位大胆梦想家的迷人人生，他的作品让韩国闻名世界，引发了一场全球运动，并持续定义着一个时代。

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迈克·威廉姆斯在塞米诺尔湖猎鸭途中失踪。起初他被推测溺水身亡，但后来他的遗孀丹妮丝嫁给了他最好的朋友布莱恩，这才引发了人们的怀疑。朋友凯西展开调查，试图查明真相。

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特拉维斯·皮格勒是七个孩子中最小的一个，他一直都知道恶魔的存在。目睹了恶魔残酷地折磨他的前海军陆战队父亲和问题缠身的姐姐，特拉维斯也与这些无情的力量进行了激烈的斗争。特拉维斯和他的亲人们在精神疾病和恶魔附身之间令人毛骨悚然的互动中，挖掘出了四十多年的痛苦和创伤。他们携手解开这些痛苦之间的神秘联系，并找到一条治愈和救赎之路。

简介：蛋黄酱先生是一位艺术家对他家族秘密过去的史诗般的冒险。澳大利亚艺术家和电影制片人菲利普·莫拉（Philippe Mora）调查了他父亲在二战法国抵抗运动中的秘密角色，以及他母亲在前往奥斯威辛集中营的途中奇迹般地逃脱。菲利普是好莱坞邪教恐怖电影导演和波普艺术家，他采用黑色电影角色来讲述他的家庭故事。他还收拾好颜料和画架，踏上了创作一本关于父母、他们的生存和大屠杀的大胆漫画书的旅程。从洛杉矶到柏林，从巴黎到墨尔本，蛋黄酱先生是一部层次丰富的公路电影，由艺术家、现实生活中的英雄、纳粹恶棍主演......还有法式长棍面包，配上美味的法国蛋黄酱！

简介：Southern Exposure 探讨了国家媒体很少报道的非法移民的影响。它超越了头条新闻，探讨了诸如高中种族研究课程教授仇恨和反种族主义、非法移民向北传播的传染病激增、移民面临的危险以及纳税人承担的经济负担等故事。这部电影的广度和深度是无与伦比的。在三年的研究、拍摄和剪辑过程中，制片人与美国边境巡逻队、民兵、牧场主和移民权利组织在酷热的索诺兰沙漠中度过了许多令人精疲力尽的时光。结果是一部平衡且新闻诚实的电影，但毫不留情地揭露了犯罪分子和充满希望的交叉点。

简介：它影响选举并影响结果 - 不公正的选区划分已成为一个热门的政治话题，也是美国选举过程中一切破碎的象征。但也有人在前线为改变制度而战。

简介：　电影的第一部分，一块空白的银幕上，一个女人的声音读着从一个殖民地美国的识字课本中选取的ABC歌谣。　　第二部分，一秒钟的镜头显示一些单个的词，通常是出现在标牌上，按字母顺序排列。浅浅地，当导演一而再再而三地浏览这个字母表，每次使用一套不同的单词集，每个字母的位置都填充着图像——火焰、海浪、碾磨汉堡。到这一部分结束时，影片已经创造了一个独特的图案字母表，每个图像都关联着一个字母。　　影片的最后一部分由几个长镜头组成，一个男人、一个女人和一条狗慢慢地穿过雪原，伴随着阅读关于光的中世纪文本的声音。　　而中间部分，体现了结构电影严格系统的一面，固定摄影机和终场长镜头按照戈特海姆的《雾线》和其他冥想式作品的方式呈现了一种逐渐的变化。《佐恩引理》形式上的复杂性已经获得了广泛的诠释。它是有关孩子的语言获得、视觉和声音之间的竞争，或者自然与人类的关系面对字母表这样的人工系统的优越性？　　Frampton 的电影，像其他结构电影作品一样，常常邀请观众去观看他或她自己在观看该片时所经历的体验。观众与影片之间的这种“参与感”，使得西特尼认为结构电影潮流从根本上是关于人类意识的，通过这些方式，心灵建构出样式，并在感官信息的基础上得出结论。

简介：

拉克沙·戴夫·卡祖·丹·斯诺 参与了各种新的挖掘工作。