尚衣院 2014

白复国（姜大卫 饰）、汪靖国（徐少强 饰）、武安国（刘松仁 饰）三人为武林帮派错剑堂师兄弟，汪靖国与白复国争夺帮主之位不敌，遂脱离错剑堂自创一刀会生聚七年。七年后汪靖国卷土重来，在与白复国的赌命之战中施计胜出，并将后者幼子带走。白复国之子汪宁（吴兴国 饰）在一刀会内长大成人，与同门小莲（杨采妮 饰）、阿杰（高捷 饰）友谊甚笃。汪靖国命养子汪宁北上向“杀父仇人”白复国寻仇，同时拉拢武安国里应外合夺取错剑堂。白、汪父子相见却不相认，白复国倍感寂寞放弃了生命。得悉事实真相的汪宁伤痛欲绝，选择与小莲浪迹天涯，但他最终要与曾经最亲近的阿杰、养父刀剑相见…

《亲子大绑架》是由吴绮莉导演，马浚伟、吴毅将、吴绮莉主演的一部香港剧情电影，影片于2003年12月14日发行，片长95分钟。

改編自Prabhat Kumar Mukherjee的同名小說。Doyamoyee的丈夫在外地唸書，而她那位高權重的公公深信她是印度Kali女神的轉世，堅持媳婦必須受到敬仰。當她丈夫知道後返回家中，他嘗試讓父親理解，但父親卻無動於衷，對他來說，那些奇蹟痊癒的人，在在證明他所深信的是真的，但真相又是什麼？

苏珊娜·麦克布莱德很高兴能和家人一起过生日。这将是她三个养女多年来第一次团聚。这似乎是家庭团聚的好时机，但姐妹俩各自面临着不同的挑战，这可能会破坏这个特殊的时刻。

从一场可怕的车祸中醒来后，艾普瑞尔必须找到一种方法来克服她的创伤，并拥有从地狱中生存下来的意志。

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纽约的一位墨西哥生物学家为了应对童年时期的痛苦记忆，试图通过变成他所研究的生物——帝王蝶，与家乡疏远的兄弟建立联系。

高丽时代的朝鲜，一个长年干旱的村子里，村民严守着老人年过七十就该被丢弃在山上的高丽葬传统。一天一位寡妇带着自己的孩子嫁进村里，对方是结过五次婚、有着十个孩子的农民。农民的前妻之一、村里的萨满，多年前被十兄弟赶出家门，一直怀恨在心，于是她预言，寡妇的儿子将把十兄弟全部杀光。十兄弟听闻十分害怕，开始排挤寡妇的儿子，并将他弄成了跛子。为了自己儿子的性命，寡妇向农民要了一小块地，带着孩子离开了农民家。往后的三十多年里，十兄弟一直想尽办法要致寡妇儿子于死地。饥荒再次来临，而寡妇也到了该被送上山等死的年纪......

一个在内战前南部的奴隶，她逃离了她那与世隔绝的种植园，却发现了一个令人震惊的现实，那就是树线之外。

故事发生在1921年的西班牙，一艘蒸汽船载着260名西班牙移民驶往美国，他们满心期待在那里能够开始他们崭新的人生。不幸的人，一场船难袭击了这群追梦者，他们所乘坐的蒸汽船载西班牙加利西亚海岸附近的一座小岛旁沉没了。幸运的是，岛上生活的三个女人发现了这批遇难者，她们热情的给予了帮助，最终，50名乘客得到了救助，保住了性命，这三个女人也因此名声远扬，被视为英雄。一名阿根廷记者闻讯来到了这座小岛，想要将这件事情写成报道，可是，随着他调查的深入，记者发现很多事情都和他所听说的不符，不仅如此，他还开始怀疑，或许蒸汽船的沉没从一开始就不是一场意外。

15年前，阿龙（李璨琛饰）父因母亲珊姐（吕珊饰）烂赌向大耳窿借还债，导致意外车祸死亡，因此阿龙及妹妹雯雯（吴俐璇饰）非常痛恨母亲，但阿龙为雯雯之生计及保护家人，投靠天神（林雪饰）阿窿集团，开始他的阿窿生涯。阿龙鼓励雯雯考警察部队，但因阿龙的职业背景，令雯雯承受压力，导致兄妹俩感情破裂，最后雯雯更离开警察学院。一天，一个自称是专门铲除大耳窿集团的特别行动组找上阿龙，要他以卧底身份收集天神犯罪证据，以消灭放高利贷活动。正当阿龙努力搜寻天神罪证时，妹雯也加入天神的集团，还为了争上位靠拢处处与他为难的黑狗（张兆辉）身边。黑狗是天神的养子，一直深受天神重视，然而自从阿龙的加入，令他有感地位不保，一直视阿龙为敌，他与天神都不知道雯就是龙的妹妹，还爱上雯。而黑狗身边已有一个欣（温碧霞饰），后者的父亲原是欠债者，欣为了救父及顾母，只好接近黑狗，但是雯的出现，也令欣感到自己地位受威胁。欣觉得雯的出现绝不是偶然，因此怀疑对方的真正身份，她劝黑狗别太信任对方，但黑狗不信，为了找出证据，黑狗设了个陷阱试探雯，没想到雯真的中计，在千钧一发时刻，知道妹身处险境的龙却出现……

　与戈达尔的其它作品一样，这部电影并不遵循传统的电影叙事弧：开端、冲突和结果。相反，它为观众呈现了女主角朱丽叶·詹森（玛丽那·维拉迪 Marina Vlady 饰）24小时繁杂但空虚的生活。60时代中期的法国，各种社会哲学思潮都在发生变化，朱丽叶表面上是一个中产阶级的已婚母亲,身份之后却是一个兼职妓女，独自应对沉重的生活压力。朱丽叶先把哭闹尖叫的孩子送到一个专门为应召女郎照看孩子的男人那里，然后开始她一天的生活。购物、做家务、带孩子，她平淡无奇的日常生活时常被客户的约会所打断。片中的故事形态早已支离破碎，充斥着各种旁白、字幕、符号、毫不相关的镜头画面。虽然影片在拍摄时有脚本，但是戈达尔要求演员在表演时突破“第四道墙”，随机创作台词，与镜头外的工作人员进行互动，使得这部影片充满了实验性和批判意识。